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这个片我是真的很想找人聊一下，说他不好看我说不出口，说他好看，我又如鲠在喉。评价是可以去看，同事说叫我评分，我说他就像一个偏科的孩子，很难定义学习好不好。

我的总体评价是可惜，就比较这三部曲的来说，《铃芽》的主题我真的很喜欢，还有那种公路片从“现在”一直回到“起点”的感觉我也很喜欢。但我看完出来第一反应也是诟病的也是男女主角的感情变化太突兀了吧。但细想一下，从天气之子的时候就已经是有这个问题了，新海诚那时候也是大量削弱了男主角的背景和内心想法，不过另一面女主的处理还是比较完整的，所以问题还没有那么突出。到了《铃芽户缔》就削得更多了，从《君名》到《天子》到《铃芽》给我的感觉就是，“男女都是主角”，“重点在女主”，“重点是事件”。因为有小说版的存在，里面有比较多角色的内心描述，整体感官好很多，女主角一直保持喜欢的心情，不过小说里只要一句话就能完成的描述，呈现到画面上就需要更多的功夫了，现在就是这一块没出来好，导致突然冒出一句“没有草太的世界我很害怕”就相当令人难以接受。新海诚这次给我的感觉是，想讲故事，想削弱一点“爱情”元素，但又不肯完全放下的扭曲产物。新海诚的强项其实是“细腻的表演”。然后故事方面，关于爱情故事男女主角一般都会面对同样的问题，然后解决问题再到“互相救赎”。

关于“细腻的表演”，拿《言叶之庭》做个例子，下雨的场景，两个角色的站位，因为害羞的小动作之类。但这次“铃芽”里面是真的不多，连“害羞”的镜头都没几个。所以他们最后说爱上对方了，就像是剧本写着“这里，你爱上他了”一样硬。关于，“互相救赎”，也很重要，从最初“星之声”的被宇宙隔开的情侣，还是“秒五”敌不过岁月，就算是冷门都炸的“追星孩子”，男女主角之间面对的问题是一致的，感情片里面互相救赎的感觉很重要。但“天子”和“铃芽”都是属于，男主角有自己的困境，女主角又有自己的困境，虽然他们各自的问题原因都是天灾，但实际上一个是责任，一个是孤单，最后其实是没啥互相救赎的感觉，他们都是单纯的拯救了肉体，心理上没有那种互相救赎。还有一个不吐不快的，有人是觉得“君名”的前半用mv带过他们感情变化的过程，不好，但其实我反而觉得如果是像之前那样，把一些过程做成mv，mv过后扔一个答案给我，“他们感情就变好了”，也是一个很好处理详略的方式，起码比现在这种把全过程放出来，然后大家都觉得“你们都是恋爱脑吧”的感觉好。新海诚现在给我一种，庵野秀明的感觉，被同一个题材锁住了十几年，老想在自己题材里面弄点花的，就是不想安分做自己擅长的东西，这个本身没啥问题，就是新海诚比庵野秀明又多了一份舍不得过去的成就，或者是商业要求，“商业成就”和“自身想法体现”这两东西不是说绝对对立，但也的确不太好平衡，这次算是平衡得比较差的一个样本了。这个片子我真的太想找人聊啦！！！